原載於2025年12月4日，澳門日報

 《2021-2024年度澳門演藝評論選》將於本月五日下午六時半，假澳門塔石體育館“秋季書香文化節”會場舉行發行儀式。本版特刊登主編導言，以饗讀者。

    本地作者卷

    二〇二一至二〇二四年間，澳門劇場歷經極度不穩定的時刻，也逐步走向復常。本地評論者在場館關閉、演出延期、觀演習慣改變的背景下，仍選擇持續書寫，為澳門表演藝術留下了可供回顧的珍貴檔案。這些評論不僅記錄演出現場，更記錄了一種在動盪中堅持思辯的姿態。

    根據統計，本地作者卷的文章數量呈穩定回升，二〇二四年更達到二十三篇，顯示本地評論者在疫後逐漸恢復書寫節奏。這些評論者多為長期關注澳門演藝發展的創作者、教育者與文化工作者，其筆下不僅呈現演出質感，也映照出疫情後演藝生態的重組。

    值得注意的是，評論中亦反映出演藝團體與表演者在這段歷程中所展現的堅韌與創造力。面對場地限制與觀眾流失，他們不僅持續製作演出，更以創新形式呼應時代——如線上演出、跨媒介實驗、觀眾參與機制的不同嘗試……這些現象成為評論者筆下的重要觀察點，也為評論的審美慣性帶來挑戰。

    在日常生活急速數位化的背景下，社交平台與短影音成為主流表達方式，評論書寫面臨前所未有的挑戰，只評不論，僅有正負兩極的價值判斷往往抹煞演藝作品的思辯空間，評論既要提出獨到的觀點，也需要以恰到好處的描述支撐結論，讓不在場的觀眾也能在文字中獲得臨場的想像。感恩仍有一群本地寫作者選擇更深層次的評論實踐，守護着劇場作為公共討論場域的信念。

    評論不只是記錄，更是與創作並行的實踐。它既是對當下的回應，也是對未來的備忘。本地作者卷的評論者，在疫情與數位轉型的夾縫中，重新思考演藝評論的節奏、姿態與角色。

    外地作者卷

    本冊評論選的文章數量比過往略有減少，尤其外地作者卷的縮減更為顯著。這不僅反映了疫情期間跨地演出、觀演與評論的困難，也顯示出評論書寫在新媒體下的挑戰與轉型。可幸自二〇二四年開始，澳門演藝作品又再度吸引了外地觀眾與評論者的目光，外地作者卷的評論文章呈現顯著增長，從二〇二一年只有兩位作者四篇文章，到二〇二四年的十二位作者十七篇。這不僅是疫後文化交流回流的表徵，也顯示澳門演藝文化的對外傳播逐步恢復。

    從投稿背景來看，許多外地評論者為短期或長期留澳教學、攻讀專業的文化工作者，他們的視角與筆法為評論選帶來新的層次與對話可能。這種評論者組成的變化，在過去幾冊《評論選》中較為罕見，也反映出澳門演藝評論生態的微妙轉型。

    從評論對象的類型來看，外地作者卷的貢獻主要在音樂評論之上，與戲劇評論為主的本地作者卷形成強烈對比，這一方面跟音樂作為一種世界語言，澳門戲劇演出以粵語演出為主，對非粵語社群而言，音樂演出是相對沒有語言的門檻；另一方面也反映了在演藝教育中，音樂教育在理論化的實踐上更見活躍。現象書寫也是這次外地作者卷中獨有的，表演藝術特色重視觀眾的共同在場，本地表演藝術節目，如何在社交媒體的時代更有效地向外推廣、傳播，也成為了外地作者的觀察目標。

    外地作者卷的評論，不僅是觀演記錄，更是文化交錯的見證。他們的書寫，拓展了評論的視野，也為澳門演藝作品提供了多元的詮釋角度。這些評論者在移動與交錯之間，持續為澳門演藝文化留下了跨地域的受眾史。

    後    記

    自《澳門演藝評論選》分設本地及外地作者卷以來，資深藝評人周凡夫先生一直擔任本地作者卷的主編，為本評論選奠定了堅實的基礎。二〇二一年，周先生因病離世，此舉對澳門演藝評論界而言，無疑是一大損失。在此，謹向周先生長年來對《澳門演藝評論選》的編輯付出，以及他對本地演藝發展所作的細緻記錄，致以最深切的感謝與崇高的敬意。

    莫兆忠